Event Type : Italy

Maurice Steger | recorder & direction – Blockflöte und Leitung
La Cetra Barockorchester Basel | Baroque orchestra
Katharina Heutjer & Eva Saladin, violins | Joanna Michalak, viola | Jonathan Pesek, cello | Fred Walter Uhlig, violone – double bass | Claudius Kamp, recorder & Baroque bassoon – Blockflöte & Barockfagott | Sebastian Wienand, harpsichord – Cembalo

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Maurice Steger and the La Cetra Baroque Orchestra Basel will open the Bad Kissingen Recorder Festival in the festive opening concert with works by Johann Sebastian Bach and Georg Philipp Telemann!
The concert programme “Unerhört” (Unheard) focuses on the recorder and lets it sing, jubilate, question and narrate in all its facets of baroque expressiveness. The works are performed either in their original form or in an arrangement.
Four works by Johann Sebastian Bach, which could hardly present the recorder in a more different light, form the centre of this extraordinary concert programme: The large solo concerto BWV 1053 could actually have been written for a wind instrument because of its manageable range. Maurice Steger plays this work on a flûte pastourelle – this third flute in A makes it possible to let the figural work sparkle jubilantly and to present the middle movement aria-like and full of pain authentically. The ornaments, some of which are virtuosic and playful, were all penned by the master Bach and allow the work to shine in all its splendour.
Bach called the 6-part fugue from the ‘Musical Sacrifice’ old-fashioned Ricercar. The ensemble has cast the voices with instruments; this makes it possible to experience the counterpoint authentically and at the same time emotionally through the colouring.
The Concerto for Harpsichord, Two Recorders, Strings & b. c., BWV 1057, underlies the 4th Brandenburg Concerto. Bach condenses the already virtuosic violin part even further and adds additional ornamentation and replaying for the harpsichord. The two recorder parts are reduced in importance in view of the creation of the new piano concerto, but are nevertheless significant even in their reduced form.
The Sonata BWV 1020 could be an earlier attempt to place the emerging important harpsichord at the centre of the chamber music action and to combine it with a melody instrument. The authenticity of this sonata is the subject of controversial debate among Bach scholars. Is it possible that this work was a collaboration or lesson between Bach’s father and his sons?
Georg Philipp Telemann, on the other hand, played and loved the recorder and wrote dozens of works for this instrument, which he valued so highly. Especially charming is the humorous Double Concerto in F major for recorder, bassoon, strings and b. c. TWV 52:F1, in which the two soloists on recorder and “grandpa bassoon” together tell stories, smile and dream. What a pleasure!

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Maurice Steger und das La Cetra Barockorchester Basel eröffnen die Blockflötenfesttage Bad Kissingen im Rahmen des feierlichen Eröffnungskonzertes mit Werken von Johann Sebastian Bach und Georg Philipp Telemann!
Das Konzertprogramm „Unerhört“ rückt die Blockflöte ins Zentrum und lässt diese in all ihren Facetten barocker Ausdruckskraft singen, jubilieren, hinterfragen und erzählen. Dabei erklingen die Werke entweder in der Urform oder in einer Bearbeitung.
Gleich vier Werke Johann Sebastian Bachs, die die Blockflöte in kaum unterschiedlicherem Licht erscheinen lassen könnten, bilden das Zentrum dieses außergewöhnlichen Konzertprogramms: Das große Solokonzert BWV 1053 könnte des überschaubaren Tonumfangs wegen tatsächlich für ein Blasinstrument geschrieben worden sein. So spielt Maurice Steger dieses Werk auf einer flûte pastourelle – diese Terzflöte in A ermöglicht es, das Figurenwerk jubilierend funkeln zu lassen und den Mittelsatz arienhaft und voller Schmerz authentisch darzustellen. Die teils virtuos verspielten Verzierungen stammen alle aus der Feder des Meisters Bach und lassen das Werk in voller Pracht erstrahlen.
Die 6-stimmige Fuge aus dem ‚Musikalischen Opfer‘ nannte Bach altmodisch Ricercar. Das Ensemble hat die Stimmen mit Instrumenten besetzt; dies ermöglicht, den Kontrapunkt authentisch und gleichzeitig durch die instrumentale Kolorierung emotional zu erleben.
Das Konzert für Cembalo, zwei Blockflöten, Streicher & b. c., BWV 1057, liegt dem 4. Brandenburgischen Konzert zugrunde. Der ohnehin schon virtuose Violinpart wird von Bach nochmals verdichtet und mit zusätzlichen Verzierungen und Umspielungen für das Cembalo bedacht. Die beiden Blockflötenparts werden im Hinblick auf die Entstehung des neuen Clavierkonzerts eher orchestral echohaft eingesetzt und sind damit in ihrer Erscheinung von anmutender Bedeutung.
Die Sonate BWV 1020 könnte ein früherer Versuch sein, das aufkommende wichtige Cembalo ins Zentrum des kammermusikalischen Geschehens zu rücken und mit einem Melodieinstrument zu kombinieren. Die Authentizität dieser Sonate wird in der Bachforschung durchaus kontrovers diskutiert. Möglicherweise handelt es sich bei diesem Werk um eine Zusammenarbeit oder Lehrstunde von Vater Bach mit seinen Söhnen?
Georg Philipp Telemann hingegen spielte und liebte die Blockflöte und schrieb dutzende Werke für dieses von ihm so geschätzte Instrument. Besonders charmant ist das humorvolle Doppelkonzert in F-Dur für Blockflöte, Fagott, Streicher und b. c. TWV 52:F1, bei dem die beiden Solisten auf der Blockflöte und dem „Opa Fagott“ zusammen erzählen, schmunzeln und träumen. Was für ein Vergnügen!

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Info: https://blockfloetenfesttage.de/2023/events/eroeffnungskonzert-mit-bach-telemann/

Tickets: https://badkissingen.eventim-inhouse.de/webshop/webticket/seatmap?eventId=6716&el=true