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february
Event Details
Maurice Steger | Blockflöte – flĂ»te Ă bec Amandine Beyer | Barockvioline – violon baroque Daniel Rosin | Barockcello – violoncelle baroque Sebastian Wienand | Cembalo – clavecin *** Abgesagt
Event Details
Maurice Steger | Blockflöte – flĂ»te Ă bec
Amandine Beyer | Barockvioline – violon baroque
Daniel Rosin |Â Barockcello – violoncelle baroque
Sebastian Wienand | Cembalo – clavecin
***
Abgesagt | cancelled | wir werden dieses Konzert zu einem späteren Zeitpunkt für Sie geben | stay tuned
annulée | nous donnerons ce concert pour vous à une date ultérieure
Francesco Turini ca. 1589 – 1656
Sonata per due canti
Intermezzo «E tanto tempo hormai»
Sonata per due canti e basso «Il Corisino» (Erstdruck 1621)
Francesco Maria Veracini 1690 – 1768
Sonata per flauto e basso continuo a-Moll
aus «Sonate a Violino o Flauto solo, Opera prima» (Erstdruck 1721)
Johann Sebastian Bach 1685 – 1750
Toccata D-Dur für Cembalo solo BWV 912 (ca. 1706 – 1711?)
Georg Friedrich Händel 1685 – 1759
Triosonate c-Moll für Violine, Flöte und Basso continuo HWV 386 (ca. 1717 – 1719?)
Jean-Marie Leclair 1697 – 1764
Sonata IV B-Dur für Violine und Basso continuo (Troisième livre op. 5) (Erstdruck 1734)
Francesco Geminiani 1687 – 1762
Sonata III C-Dur fĂĽr Violoncello und Basso continuo
aus «Sonates pour le violoncelle et basse continue» op. 5 (Erstdruck 1746)
Antonio Vivaldi 1678 – 1741
Concerto D-Dur RV 92 für Blockflöte, Violine und Basso continuo (ca. 1720 – 1724?)
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La musique instrumentale européenne du baroque _ LES NATIONS
Ils appartiennent tous Ă une gĂ©nĂ©ration – sauf le premier des sept compositeurs du programme : Francesco Turini est nĂ© vers 1595. Il prĂ©fère Ă©crire de la musique vocale, mais publie Ă©galement quelques ajouts instrumentaux dans un volume de madrigal. Leurs titres font rĂ©fĂ©rence Ă des mĂ©lodies de chansons qui sont variĂ©es dans les morceaux. “E tanto tempo hormai” peut ĂŞtre traduit par “Il y a si longtemps”, et “Il Corisino” est probablement une orthographe modifiĂ©e de “Il Coricino” (le petit coeur).
Francesco Maria Veracini Ă©tait un brillant virtuose du violon, mais en raison de sa nature fière et rapide, il Ă©tait plutĂ´t impopulaire parmi ses collègues. En 1722, il se jette par la fenĂŞtre de l’Ă©tage – par colère, dans un Ă©tat de dĂ©rangement mental ou, comme le violoniste, qui boite par la suite, le prĂ©tend après une intrigue de ses rivaux dans l’orchestre de la cour de Dresde. Peut-ĂŞtre son caractère excentrique se reflète-t-il aussi dans ses Ĺ“uvres – par exemple dans la Sonate op. 1 n° 1, dont le finale contient le motif signalĂ©tique d’un postillon.
Johann Sebastian Bach a souvent Ă©crit des paires de mouvements composĂ©es de toccata (ou prĂ©lude) et de fugue. En revanche, ses sept premières toccatas de clavecin BWV 910 Ă 916 sont des mouvements individuels richement structurĂ©s. La pièce en rĂ© majeur BWV 912, en particulier, offre une grande variĂ©tĂ© : elle ne s’attarde que brièvement sur le geste libre d’une toccata typique, puis suit un Allegro liĂ© rythmiquement, un Adagio prolongĂ© en plusieurs parties et enfin une section rapide en rythme de gigue.
George Frideric Handel Ă©tait connu pour son art de recycler ses propres Ĺ“uvres et celles d’autres personnes de manière Ă Ă©conomiser du travail. Dans sa sonate en trio HWV 386, il a citĂ© un air de l’opĂ©ra Octavia de Reinhold Keiser. En outre, le troisième mouvement est pratiquement identique Ă l’air “Vaghe fonti” de l’Agrippina de Haendel et le dernier mouvement est thĂ©matiquement liĂ© au duo “Pourquoi si plein de chagrin, mon âme” de l’hymne de Chandos “As pants the hart” – de vieilles connaissances sous une nouvelle apparence.
Jean-Marie Leclair, le fondateur de l’Ă©cole française de violon, a publiĂ©, entre autres, quatre sĂ©ries de douze sonates chacune pour son instrument. La Ciacconna finale de la quatrième sonate du troisième livre est particulièrement intĂ©ressante : des variations virtuoses de la voix supĂ©rieure se dĂ©ploient sur une ligne de basse constamment rĂ©pĂ©tĂ©e. Les harmoniques alternent entre majeur et mineur, et un violoncelle est ajoutĂ© comme deuxième instrument solo.
L’Ă©tudiant londonien de Corelli et Alessandro Scarlatti est controversĂ© par le public anglais conservateur : son jeu rythmiquement très libre et sa tendance au chromatisme et aux harmonies audacieuses lui valent le surnom de “il furibondo” (le fou).
Outre ses cĂ©lèbres concertos pour solistes avec orchestre, Antonio Vivaldi a Ă©galement Ă©crit des concertos de chambre pour plusieurs instruments. Pourquoi ne les a-t-il pas appelĂ©es “sonates” ? Probablement Ă cause de l’arrangement en trois mouvements (rapide – lent – rapide) et de la structure du mouvement, qui imite le changement de tutti solo d’un concerto. Dans le très virtuose Concerto RV 92, la flĂ»te Ă bec et le violon se partagent les tâches de soliste.
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Infos: https://artsetlettres.ch/music/steger-beyer-rosin-wienand/
Présentation publique du programme du concert dans la Salle del Castillo (Salon Clara Haskil) à 19h00.
Cocktail d’après concert
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Vente des billets:
Le Reflet – Théâtre de Vevey
L@billetterie, 021 925 94 94
Time
(Tuesday) 19:30
Vevey (CH), Salle del CastilloPlace du Marché 1, 1800 Vevey