Note Book by Bach @ Festival Música Antigua Sevilla
Event Details
Avi Avital | mandolina
Maurice Steger | flautas dulces
David Bergmüller | tiorba
Hille Perl | viola da gamba
Sebastian Wienand | clave
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Johann Sebastian Bach (1685-1750)
I
Del Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach [1722-25]
Christian Petzold (1677-1733): Menuett [nº2] en sol mayor BWV Anh. II 114
Courante de la Partita para clave nº3 en la menor BWV 827
Gottfried Heinrich Stölzel(1690-1749): Bist du bei mir BWV 508
Aria de las Variaciones Goldberg BWV 988
Arie “Schlummert ein, ihr matten Augen” de la cantata Ich habe genug BWV 82
Menuett [nº11] en do menor BWV Anh. II 121
Präludium [nº24] en do mayor BWV 846 [El clave bien temperado I]
Menuett [nº3] en sol menor BWV Anh. 115
Schaff’s mit mir, Gott, nach deinem Willen BWV 514
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788): Solo per il Cembalo en mi bemol mayor BWV Anh. 129
Musette [nº18] en re mayor BWV Anh. 126
Warum betrübst du dich BWV 516
Erbauliche Gedanken eines Tabakrauchers BWV 515
II
Del Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach [1720-…]
Präludium en do mayor BWV 924
Jesu meine Freude BWV 753
Allemande en sol menor BWV 836
Invention nº1 en do mayor BWV 772
Invention nº13 en la menor BWV 784
Invention nº4 en re menor BWV 775
Invention nº10 en sol mayor BWV 781
Invention nº8 en fa mayor BWV 779
Präludium nº1 en do mayor BWV 846 [El clave bien temperado I]
Präludium nº5 en mi menor BWV 855a
Invention nº7 en mi menor BWV 778
Präludium nº9 en mi mayor BWV 854 [El clave bien temperado I]
Invention nº11 en sol menor BWV 782
Präludium nº8 en mi bemol menor BWV 853 [El clave bien temperado I]
Invention nº14 en si bemol mayor BWV 785
Invention nº12 en la mayor BWV 783
Invention nº6 en mi mayor BWV 777
Wer nur den lieben Gott lässt walten BWV 691
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A principios de la década de 1720, recién viudo y vuelto a casar, con varios hijos a su cargo, Johann Sebastian Bach dedicó una importante parte de su tiempo a concebir piezas musicales para el ámbito doméstico y con afán pedagógico, pensando en la formación de su propia familia, pues su segunda esposa, Anna Magdalena, era cantante, y en casa de un Bach era inconcebible que los niños no estudiasen música. Los llamados Klavierbüchlein y Notenbüchlein –destinados respectivamente a su hijo mayor Wilhelm Friedemann y a Anna Magdalena– fueron concebidos como cuadernos abiertos, en constante transformación, en el que Bach iba anotando ejercicios de diverso nivel, piezas breves, arreglos y borradores, tanto propios como de otros compositores, piezas que en algunos casos acabaron convirtiéndose en importantes obras con carácter de opus, bien conocidas del canon bachiano.
Estos cuadernos, iniciados en 1720 (Wilhelm Friedemann) y elaborados en dos partes, 1722 y 1725 (Anna Magdalena), reúnen una música de dimensiones reducidas pero de extraordinaria densidad musical. Preludios, danzas, corales, arias y piezas de carácter diverso se disponen siguiendo una lógica que es a la vez práctica y formativa: del gesto elemental a la elaboración contrapuntística, de la miniatura funcional al germen de grandes ciclos como El clave bien temperado o las Invenciones. No se trata, sin embargo, de simples métodos para principiantes. Como ha subrayado la investigación musicológica, estos cuadernos documentan más bien un proceso de formación musical integral, en el que la técnica instrumental, el dominio del estilo y el aprendizaje de la composición avanzan de manera paralela.
El Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach, comenzado el 22 de enero de 1720, combina piezas copiadas por el propio Johann Sebastian Bach con otras escritas por su hijo y por manos hoy no identificadas. Incluye explicaciones sobre notación y ornamentación, ejemplos con digitaciones autógrafas y una secuencia de obras cuidadosamente ordenadas, desde pequeños preludios y danzas hasta las primeras versiones de las Invenciones y de los preludios del primer libro del Clave bien temperado. Su finalidad parece ir más allá del simple aprendizaje del teclado, apuntando a un auténtico itinerario de formación compositiva.
Dos años más tarde, Bach y Anna Magdalena iniciaron un cuaderno de características similares, al que seguiría un segundo en 1725. Los Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach reúnen arias con bajo continuo, corales, danzas y piezas para teclado, junto a obras de otros compositores contemporáneos. En ellos conviven música destinada al canto doméstico, páginas de uso cotidiano y materiales que Bach reutilizaría o reelaboraría en contextos muy diversos. La presencia de autores como Christian Petzold o Gottfried Heinrich Stölzel refleja un entorno musical familiar abierto y permeable, en el que la copia y la adaptación formaban parte natural de la práctica musical.
Este programa ofrece una amplia selección de estas páginas, procedentes de ambos cuadernos, que permiten recorrer ese espacio intermedio entre lo privado y lo artístico, entre el ejercicio y la obra acabada. Pensadas originalmente para teclado solo o para voz con acompañamiento, estas piezas se escucharán aquí en adaptaciones para mandolina, flautas dulces y bajo continuo, una formación que pone de relieve la claridad de las líneas, la solidez armónica y la vocación esencialmente musical –más allá del instrumento concreto– de estos singulares proyectos bachianos.
Escuchadas hoy, estas obras revelan hasta qué punto Bach concibió la práctica cotidiana como un lugar privilegiado para la invención. Lejos de ser simples miniaturas pedagógicas, los cuadernos de Wilhelm Friedemann y Anna Magdalena muestran a un compositor que ensaya soluciones, fija modelos y da forma a un lenguaje que, incluso en sus manifestaciones más concisas, posee una extraordinaria capacidad de proyección y permanencia.
© Pablo J. Vayón
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